Тест Canon PowerShot G16: отличная съемка стремительных событий. Фотоаппарат компактный премиум Canon Power Shot G16 Black Использование и эргономика
Иногда технику тестируешь «по долгу службы»: надо сделать тест — значит, делаешь. Но чаще бывает так, что нам самим интересно, что получится в результате тестов. Особенно интересно сравнивать модели с похожими характеристиками, но с разной ценой.
Итак, перед нами две новые модели, широкоугольные зумы Canon 16—35 мм. Светосильная модель третьего поколения Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM — совсем новая и очень недешевая. Другая модель выпущена три года назад, но по меркам объективов это не очень большой срок. Она относительно светосильная, стоит вдвое дешевле, а недостаток светосилы предлагает компенсировать с помощью оптического стабилизатора. Вот такой начальный расклад. Теперь давайте познакомимся с ТТХ подробнее — может, мы еще что-то выловим на стадии начального осмотра.
Технические характеристики
| Объектив | Canon EF 16-35mm f/4L IS USM | |
| Байонет | Canon EF совместим с байонетом Canon EF-S, может использоваться с камерами APS-C |
|
| Фокусное расстояние | 16 — 35 мм для полного кадра 25,6 — 56 мм для формата APS-C |
|
| Максимальная диафрагма | f/2,8 | f/4,0 |
| Минимальная диафрагма | f/22 | |
| Число лепестков диафрагмы | 9 (круглое отверстие диафрагмы) | |
| Оптическая схема | 16 элементов в 11 группах | 16 элементов в 12 группах |
| Минимальная дистанция фокусировки | 0,28 м | |
| Угол обзора | 98° — 54° по горизонтали 74°10′ — 38° по вертикали (для полного кадра) |
|
| Максимальное увеличение | 0,25x для полного кадра | 0,23x для полного кадра |
| Автофокусировка | внутренняя | |
| Привод автофокуса | Кольцевой ультразвуковой привод (USM) | |
| Стабилизация | нет | Оптическая (IS), эффективность до 4 ступеней EV |
| Защита от пыли и влаги | есть | |
| Резьба для светофильтров | ∅82 мм | ∅77 мм |
| Размеры (диаметр × длина) | ∅89 × 128 | ∅83 × 113 |
| Вес | 790 г | 615 г |
| Особенности |
|
|
Таблица ТТХ объективов небольшая, ее несложно внимательно просмотреть и понять… что по техническим характеристикам более привлекательным является объектив Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Он вдвое дешевле, у него есть мощный стабилизатор, он легче, компактнее. Он тоже не меняет максимальную диафрагму при зумировании. Единственное, в чем он проигрывает — в светосиле. В общем, это известный факт, что светосила стоит дорого. Давайте определим, насколько Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM «светосильнее», чем Canon EF 16-35mm f/4L IS USM.
Исторически сложилось, что в ТТХ фотообъективов не упоминается такая ценная характеристика, как эффективная светосила — которая учитывает не только геометрические показатели объектива, но и степень прозрачности линз. У кинообъективов вместо знакомых нам чисел F (геометрическая cветосила) часто используют более точные числа T (учитывающие прозрачность). Но у фотообъективов разница между числами F и T считается несущественной, «мелочью». Вместо того, чтобы дать таблицу соответствия, производители пишут про «волшебные просветляющие субволновые покрытия».
Им виднее, не будем их учить жить. Но нам придется разобраться, что дает «волшебное просветляющее субволновое покрытие» Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM. Иначе сложно понять, почему этот объектив вдвое дороже, чем Canon EF 16-35mm f/4L IS USM.
| Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM | Canon EF 16-35mm f/4L IS USM |
 |
 |
| 16 мм; f/4,0; 1/13 с; ISO 100 Max Lightness = 94 |
16 мм; f/4,0; 1/8 с; ISO 100 Max Lightness = 97 |
В ходе теста объективов мы получили такие данные: при одинаковых условиях съемки Canon EF 16-35mm f/2.8L III выставляет выдержку на 1/3 — 2/3 EV короче, чем Canon EF 16-35mm f/4L IS USM . Если экспонометр камеры решил выставить выдержку на 2/3 EV короче, мы получим яркость белого квадрата в тестовом кадре Canon EF 16-35mm f/4L IS USM чуть выше. Следовательно, эффективность более совершенного покрытия чуть ниже 2/3 EV. Мы не сильно ошибемся, если оценим ее в половину ступени EV. Это дополнение к тому, что дает геометрическая светосила.
А геометрическая светосила дает объективу 1 ступень EV (максимальная апертура Canon EF 16-35mm f/2.8L III равна f/2,8 против f/4 у Canon EF 16-35mm f/4L IS USM). Итого в сумме получается 1,5 ступени, это очень солидный выигрыш. Но за него приходится расплачиваться: Canon EF 16-35mm f/2.8L III более дорогой и тяжелый. Хотя, возможно, утяжеление конструкции отчасти связано с повышенной надежностью Canon EF 16-35mm f/2.8L III — по заявлениям производителя.
Конструкция, дизайн, управление
Canon EF 16-35mm f/2.8L III
Разумеется, оба объектива сделаны не просто на совесть, а на особо трепетную совесть. Это можно и понять, и объяснить. Никакой производитель, а тем более Canon, не может выпускать очень дорогую технику и не обеспечивать ее очень высоким качеством. Если вдруг такое случится, репутация фирмы просядет, продажи упадут и т. д. Поэтому придраться к тому, как объективы сделаны, очень и очень сложно.
 |
Нам удалось найти развернутую оптическую схему, которая состоит из 16 элементов в 11 группах и указывает, где какие элементы расположены, а также где нанесены различные покрытия. Вот краткие пояснения к этой схеме: SWC и ASC — см. следующие слайды. Fluorine coating — флюориновое покрытие, значительно облегчающее очистку передней и задней линз объектива. |
 |
SWC (SubWavelength Structure Coating) — покрытие со структурой, элементы которой меньше длины волн светового диапазона. Эффективность такого просветляющего покрытия намного выше, чем у традиционного многослойного. |
 |
ASC (Air Sphere Coating) — многослойное покрытие для борьбы с переотражениями. Здесь особенно эффективен верхний слой со сферическими «пузырьками». |
 |
Красное кольцо — признак принадлежности к элитной серии L. Ближнее прорезиненное кольцо — кольцо фокусировки. Ручной фокусировкой можно воспользоваться в любой момент, без переключения в режим M. Дальнее прорезиненное кольцо — кольцо зумирования. |
 |
Байонет объектива совместим с байонетом EF-S. То есть объектив можно использовать с камерами APS-C. Мы сделали несколько замеров, чтобы сравнить характеристики объектива при работе с камерой Full Frame и при работе с камерой APS-C. Общий вывод, который мы можем сделать: при работе с камерой APS-C характеристики объектива падают, но не сильно. Чуть снижается разрешение, чуть увеличивается уровень «хроматики». Но все же, по нашем скромному мнению, покупать очень дорогой EF-объектив, чтобы использовать его с камерой APS-C, большого смысла нет — его «дорогие» характеристики становятся не такими «дорогими». Правда, высокую светосилу объектив сохраняет. Возможно, мы сделаем на эту тему отдельный материал с подробным анализом. |
 |
Управление объективом простое: два кольца (зумирования и фокусировки) и один переключатель (автоматическая/ручная фокусировка). Кроме того, объектив снабжен шкалой фокусировки. Этот инструмент порой бывает полезен. |
Краткий итог:
- Объектив довольно массивный: весит почти 800 граммов.
- Оптическая схема поясняет нам, откуда берутся дополнительные полступени светосилы объектива: его линзы покрыты самыми современными видами просветляющих покрытий.
- По заявлениям производителя, объектив обладает не только влаго- и пылезащитой, но и повышенной надежностью и долговечностью.
Canon EF 16-35mm f/4L IS USM
Теперь рассмотрим второй объектив. На его страничке сайта Canon тоже говорится много хороших слов — правда, не таких громких, как по поводу первого объектива. Оно и понятно: цена второго почти вдвое ниже. А его главный козырь — 4-стоповый стабилизатор. В частности, на него и опираются хорошие слова, а также на асферические и UD-линзы, 9-лепестковую диафрагму и т. д.
 |
В оптической схеме из 16 элементов в 12 группах используются три асферические линзы и две линзы из низкодисперсионного стекла, которые (цитата) «практически полностью устраняют хроматические аберрации». В красном прямоугольнике выделены линзы стабилизатора. |
 |
Этот объектив также принадлежит к элитной серии L, также снабжен двумя кольцами (фокусировки и зумирования) и шкалой фокусировки. |
 |
Байонет Canon EF 16-35mm f/4L IS USM также совместим с креплением EF-S, диафрагма также состоит из 9 лепестков, обеспечивающих почти идеально круглое отверстие. |
 |
К элементам управления добавляется только включатель/выключатель стабилизатора. Отметим, что этот объектив также позволяет в любой момент использовать ручную фокусировку, для этого не обязательно переключаться в режим «М». |
Краткий итог:
- Внешне невозможно определить, какой объектив лучше, а какой хуже — оба объектива смотрятся солидно, надежно, «дорого».
- При этом наличие стабилизатора у Canon EF 16-35mm f/4L IS USM является привлекательным фактором.
- Но то, что первый объектив «светосильнее» на 1,5 ступени, надо держать в уме. Это очень значимое преимущество.
Разрешение, аберрации (лабораторный тест)
Canon EF 16-35mm f/2.8L III, ФР = 16 мм
 |
 |
При фокусном расстоянии 16 мм — это сверхширокий угол — картинка никогда не будет идеальной в плане дисторсии. Даже если попробовать выправить ее полностью, то есть привести отображаемое пространство к идеальному прямоугольнику, картинка получится неестественной. Более естественной становится картинка с заметной отрицательной дисторсией («бочкой»). Что мы и наблюдаем в случае Canon EF 16-35mm f/2.8L III: вертикальная дисторсия −2,85, горизонтальная −0,75.
| Разрешение | Хроматические аберрации | ||
| Центр кадра | Край кадра | Центр кадра | Край кадра |
 |
 |
 |
 |
При этом разрешение и в центре, и на краю кадра остается высоким и очень высоким начиная от самой широкой диафрагмы и до относительно узкой f/14. На f/16 разрешение на краю опускается ниже 0,8 линии на пиксель, а далее и центр кадра начинает «мылить».
«Хроматика» очень радует в центре кадра — там она почти незаметна, а на краю кадра заметна умеренно, на уровне 5-7 процентов.
Если внимательно рассмотреть увеличенный кадр тестового стенда (см. кадр рядом с графиком «Разрешение, уровень хроматический аберраций» выше), можно без труда увидеть, что «бочка» по горизонтали выправлена сильнее, чем по вертикали, и это привело к тому, что плавные линии на краю кадра становятся «змейками». Вполне возможно, инженеры-оптики Canon сделали все возможное, но идеальной картины не получили. Если какой-либо прямолинейный объект попадет на край кадра (например, при съемке архитектуры), он также станет изгибаться «змейкой».
Canon EF 16-35mm f/2.8L III, ФР = 24 мм
 |
 |
Увеличиваем фокусное расстояние до 24 мм, это не сверхширокий угол, просто широкий. Здесь мы видим почти полностью выправленную дисторсию — «подушку» с параметрами порядка 0,5 и по горизонтали, и по вертикали. Работа оптики — филигранная, хотя прямые линии на краю кадра также изгибаются «змейкой», но не настолько заметной, как на фокусном расстоянии 16 мм.
| Разрешение | Хроматические аберрации | ||
| Центр кадра | Край кадра | Центр кадра | Край кадра |
 |
 |
 |
 |
| На всех скриншотах верхний ряд: f/2,8 — f/5,0 — f/8,0, нижний ряд: f/11 — f/16 — f/22 | |||
Разрешение и в центре кадра, и на краю остается очень высоким вплоть до диафрагмы f/16. Даже на f/18 оно остается высоким, и лишь на самой узкой диафрагме картинка «мылится».
Зато «хроматику» на фокусном расстоянии 24 мм почти не видно: ни в центре кадра, ни на краю. Причем (это очень редкий случай) в центре кадра «хроматика» чуть заметнее, чем на краю.
Canon EF 16-35mm f/2.8L III, ФР = 35 мм
 |
 |
Увеличиваем фокусное расстояние еще больше — до 35 мм. Это граница, на которой объектив все еще считается широкоугольным. И здесь мы также видим, что на любой диафрагме до f/18 разрешение остается очень высоким и в центре кадра, и на краю.
| Разрешение | Хроматические аберрации | ||
| Центр кадра | Край кадра | Центр кадра | Край кадра |
 |
 |
 |
 |
| На всех скриншотах верхний ряд: f/2,8 — f/5,0 — f/8,0, нижний ряд: f/11 — f/16 — f/22 | |||
«Подушка» становится чуть более выражена, чем на фокусном расстоянии 24 мм, но остается умеренной: 1,37 по вертикали и 0,78 по горизонтали. Зато «змейку» в углу кадра почти не видно.
Но хроматические аберрации снова становятся заметными: в центре кадра порядка 4-5 процентов, на краю — порядка 2-3 процентов. Это невысокий уровень «хроматики» для широкоугольного объектива, и в общем заявление производителя, что «линзы из низкодисперсионного стекла практически полностью устраняют хроматические аберрации» соответствует действительности.
Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, ФР = 16 мм
Теперь мы посмотрим, как с хроматическими и геометрическими аберрациями справляется второй объектив, Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, и насколько высокое разрешение он держит.
 |
 |
Разрешение держится на очень высоком уровне от самой широкой диафрагмы f/4 до относительно узкой f/14. Потом разрешение очень заметно падает на краю кадра, а после f/18 — и в центре. Порогом высокого разрешения для объективов серии L мы считаем 0,8 линии на пиксель. К этой технике можно и нужно предъявлять повышенные требования.
| Разрешение | Хроматические аберрации | ||
| Центр кадра | Край кадра | Центр кадра | Край кадра |
 |
 |
 |
 |
Дисторсия на 16 мм выправлена так же, как у Canon EF 16-35mm f/2.8L III. Это умеренная «бочка», вытянутая по вертикали (D ВЕР = −2,89, D ГОР = −0,82). Хроматические аберрации очень радуют в центре кадра, но слишком заметны на краях — здесь их уровень порядка 7-9 процентов.
Если мы посмотрим, как выправлена дисторсия, мы увидим уже знакомую картину: на краях кадра вертикальные прямые линии превращаются в «змейки», такие же, как в случае Canon EF 16-35mm f/2.8L III. Скорее всего, это неизбежное зло, от которого страдают сверхширокоугольные объективы с выправленной дисторсией. Производителям оптики приходится выбирать: либо по горизонтали картинка будет бочкообразной (с очень заметной дисторсией), либо прямые линии станут «змейками».
Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, ФР = 24 мм
 |
 |
Переходим на среднее значение фокусного расстояния — 24 мм. И видим практически идеальную картину: очень высокое разрешение держится вплоть до f/16, причем разрешение на краю кадра почти не отстает от разрешения в центре. Хроматические аберрации едва заметны, их уровень почти нулевой.
| Разрешение | Хроматические аберрации | ||
| Центр кадра | Край кадра | Центр кадра | Край кадра |
 |
 |
 |
 |
| На всех скриншотах верхний ряд: f/4,0 — f/5,6 — f/8,0, нижний ряд: f/11 — f/16 — f/22 | |||
Что касается геометрических искажений, то они выправлены полностью, значения дисторсии и по вертикали, и по горизонтали близки к нулю. Но, несмотря на это, горизонтальные линии на краю кадра изгибаются «змейками» почти так же сильно, как на фокусном расстоянии 16 мм.
Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, ФР = 35 мм
 |
 |
И вот мы добрались до самого «узкого» фокусного расстояния 35 мм. Здесь мы видим знакомую картину: очень высокое разрешение на всех диафрагмах вплоть до f/16. Дальше разрешение опускается и становится на самой узкой диафрагме не очень высоким. Хотя здесь опять стоит отметить, что на диафрагме f/22 разрешение опускается до 0,7 линии на пиксель в центре кадра и до 0,65 линии на краю. Для бюджетного объектива это неплохие показатели, но для элитной дорогой оптики такое разрешение лучше считать «мыльным».
| Разрешение | Хроматические аберрации | ||
| Центр кадра | Край кадра | Центр кадра | Край кадра |
 |
 |
 |
 |
| На всех скриншотах верхний ряд: f/4,0 — f/5,6 — f/8,0, нижний ряд: f/11 — f/16 — f/22 | |||
Геометрические искажения на этом фокусном расстоянии принимают форму «подушки», вытянутой по горизонтали: D ГОР = 1,11, D ВЕР = 0,6. Они выражены не сильно, для фокусного расстояния 35 мм вполне приемлемы.
Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, стабилизатор
Последняя часть нашей лабораторной работы — определение эффективности стабилизатора Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Обычно в этом тесте мы устанавливаем фокусное расстояние 50 мм и снимаем «мишень» с расстояния 5 метров (наша методика тестирования стабилизатора подробно описана ). Но для Canon EF 16-35mm f/4L IS USM нам пришлось сделать исключение: мы тестировали стабилизатор на фокусном расстоянии 35 мм с полнокадровой фотокамерой.
В принципе, это мало что меняет: мы отталкиваемся от правила «шевеленки не будет, если выдержка обратно пропорциональна фокусному расстоянию». То есть на выдержке 1/35 с мы стабильно должны получать четкие кадры. А поскольку стабилизатор дает нам дополнительные четыре ступени EV, мы должны получать четкие кадры также на выдержке 1/18 секунды, 1/9 секунды, 1/4 секунды и 1/2 секунды.
По нашим замерам, мы получим четкий кадр с вероятностью 0,7 на выдержке чуть короче 1/2,5 секунды. То есть эффективность стабилизатора, по нашей методике, равна 4 стопам. Ровно столько указывает производитель.
Итоги лабораторного теста
Итак, мы провели испытания двух объективов и можем уверенно сказать, что по разрешению, уровню геометрических и хроматических аберраций более дорогая модель Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM не имеет заметных преимуществ перед относительно недорогой Canon EF 16-35mm f/4L IS USM.
| Характеристики | Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM | Canon EF 16-35mm f/4L IS USM |
| 16 мм — разрешение * | f/16 в центре; f/13 на краю | f/18 в центре; f/11 на краю |
| 16 мм — «хроматика» | 0% в центре; 5% на краю | 2% в центре; 5-7% на краю |
| 16 мм — дисторсия | D ВЕР = −2,85; D ГОР = −0,75 | D ВЕР = −2,89; D ГОР = −0,82 |
| 24 мм — разрешение * | f/16 в центре; f/16 на краю | f/16 в центре; f/14 на краю |
| 24 мм — «хроматика» | 2% в центре; 0% на краю | 0% в центре; 1% на краю |
| 24 мм — дисторсия | D ВЕР = 0,42; D ГОР = 0,51 | D ВЕР = 0,34; D ГОР = 0,32 |
| 35 мм — разрешение * | f/16 в центре; f/16 на краю | f/16 в центре; f/11 на краю |
| 35 мм — «хроматика» | 4% в центре; 2% на краю | 0% в центре; 0% на краю |
| 35 мм — дисторсия | D ВЕР = 1,37; D ГОР = 0,78 | D ВЕР = 1,11; D ГОР = 0,6 |
| * В этой графе указывается минимальная диафрагма, на которой разрешение остается высоким или очень высоким (выше 0,8 линии на пиксель), картинка не «мылится» | ||
Если мы внимательно рассмотрим таблицу с результатами тестовых измерений, то увидим:
- У обоих объективов дисторсия выправляется схожим образом, небольшие различия заметной роли не играют.
- Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM имеет небольшое преимущество по разрешению, но именно небольшое , и только на краю кадра.
- «Хроматика» обоих объективов находится примерно на одном уровне. На одних значениях фокусного расстояния большей «хроматикой» страдает Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, на других — Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. В среднем по больнице температура невысокая.
Значит, преимущества Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM сводятся к более высокой светосиле, и только. Хотя это «только» стоит очень и очень дорого — как в прямом, так и в переносном смысле. Ведь оба объектива предназначены для профессиональной съемки, а профессионалы хорошо знают, как порой не хватает всего одной ступени EV, чтобы вытянуть сложную съемку. Причем стабилизатор нельзя считать идеальным инструментом — он позволяет сделать выдержку длиннее, но при этом фотограф может столкнуться с «мазанкой» (когда динамичный объект в кадре размазывается из-за своего движения, его нельзя «заморозить» короткой выдержкой). Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM же дает фотографу полторы дополнительные ступени — одну за счет более широкой диафрагмы и еще половину за счет более совершенного просветляющего покрытия.
К достоинствам обоих объективов, безусловно, можно отнести то, что на самой широкой диафрагме они сохраняют высокое или очень высокое разрешение. К недостаткам — то, что на диафрагме f/16 они начинают «мылить» картинку.
Практическая фотосъемка
Полевые испытания объективов мы проводили в связке с камерой Canon EOS 5D Mark IV. При этом использовали следующие параметры:
- приоритет диафрагмы,
- центрально-взвешенный замер экспозиции,
- однокадровая автоматическая фокусировка,
- фокусировка по центральной точке,
- автоматический баланс белого (АББ).
Отснятые кадры сохранялись на носителе информации в виде несжатых RAW-файлов, которые впоследствии подвергались преобразованию в JPEG с минимальной компрессией. В ситуациях со сложным и смешанным характером освещения баланс белого корректировали вручную. В ряде случаев в интересах композиции прибегали к обрезке кадра.
Первая тестовая серия представляет собой парные снимки сцены с удачным освещением (солнечный свет). Сцена достаточно контрастная, но содержит много зон с плавными тональными переходами и изобилует мелкими деталями как в центре, так и на периферии. Все фото сделаны при среднем фокусном расстоянии диапазона трансфокации — 19 мм у объектива Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM и 18 мм у Canon EF 16-35mm f/4L IS USM; разница в 1 мм вызвана сложностью ручной установки с требуемой точностью.
| Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM | Canon EF 16-35mm f/4L IS USM |
 |
|
| 19 мм; f/2,8; 1/3200 с; ISO 100 | |
 |
 |
| 19 мм; f/4; 1/1600 с; ISO 100 | 18 мм; f/4; 1/1250 с; ISO 100 |
 |
 |
| 19 мм; f/5,6; 1/800 с; ISO 100 | 18 мм; f/5,6; 1/640 с; ISO 100 |
 |
 |
| 19 мм; f/8; 1/400 с; ISO 100 | 18 мм; f/8; 1/320 с; ISO 100 |
 |
 |
| 19 мм; f/11; 1/200 с; ISO 100 | 18 мм; f/11; 1/160 с; ISO 100 |
 |
 |
| 19 мм; f/16; 1/100 с; ISO 100 | 18 мм; f/16; 1/80 с; ISO 100 |
При сравнении парных снимков видим, что все кадры, сделанные с помощью Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, оказываются недоэкспонированными. Недодержка составляет около 1/3 ступени экспозиции, и автоматика камеры почему-то допускает это, несмотря на применяемое ею же удлинение выдержки на 1/3 ступени в случае с Canon EF 16-35mm f/4L IS USM при том же значении диафрагмы. Разница по времени между сериями съемки одним и другим объективами составляла не более 20 с. Выходит, что по каким-то причинам экспонометр отработал одну и ту же сцену по-разному. Но это момент непринципиальный, легко исправляемый при постобработке и не в ущерб качеству изображения. Очевидно, таковы следствия проигрыша менее светосильного оптического инструмента более светосильному в светопропускании (transmission, T), подробно описанного выше, при анализе результатов, полученных в нашей лаборатории.
Максимальное виньетирование отмечается, естественно, при максимальном раскрытии объективов. Оно составляет у Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM более −2EV при f/2,8. Затем при всех сравнимых значениях диафрагмы этот объектив виньетирует значительно сильнее своего менее светосильного собрата вплоть до f/5,6, а при дальнейшем диафрагмировании виньетка визуально уже не определяется на снимках, сделанных с помощью обоих инструментов. Градиентная картина виньетирования, в принципе, в пользу Canon EF 16-35mm f/4L IS USM: у него затемнение углов меньше по диагональной протяженности и по площади. Впрочем, на картинку это иногда влияет не лучшим образом, да и исправлять последствия такого феномена, сильно разнесенного в дальние углы, при постобработке сложнее, чем пусть и более выраженное, но более плавное затемнение.
При всех значениях диафрагмы Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM рисует картинку с более высоким контрастом, что в этой сцене благотворно влияет на пресловутый «рисунок», который отличается живостью и сочностью цветов, а также высокой четкостью благодаря отличной проработке мельчайших подробностей. По микроконтрасту Canon EF 16-35mm f/4L IS USM отстает, и это особенно заметно в деталях в тенях, где он рисует менее выразительно.
Резкость и детализация при съемке обоими объективами весьма высоки начиная с f/4 и до f/8. Они слабо зависят от степени диафрагмирования, а это означает весьма высокую стабильность результата, который не требует «зажимать дырку» для обеспечения хорошей резкости, как это традиционно принято при работе с широкоугольной оптикой. Впрочем, диафрагмирование до f/16 уже приводит к снижению резкости, практически одинаково выраженному у обоих объективов.
Из минимально значимых различий следует отметить совершенно определенную склонность Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM воспроизводить изображение в более теплых тонах, а Canon EF 16-35mm D4L IS USM — в более холодных.
Во второй серии парных снимков исследуем, как ведут себя наши испытуемые при съемке городского ландшафта в сцене с очень высоким контрастом. Это вид на Кремлевскую (левый берег) и Софийскую (правый берег) набережные Москвы-реки с Большого Каменного моста ранним утром, за несколько минут до того, как солнце покажется над горизонтом (в 3 часа 32 минуты). Все снимки сделаны при фокусном расстоянии 16 мм. Баланс белого и установка ISO работали в автоматическом режиме.
| Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM | Canon EF 16-35mm f/4L IS USM |
 |
|
| 16 мм; f/2,8; 1/250 с; ISO 100 | |
 |
 |
| 16 мм; f/4; 1/125 с; ISO 100 | 16 мм; f/4; 1/125 с; ISO 100 |
 |
 |
| 16 мм; f/5,6; 1/60 с; ISO 100 | |
 |
 |
| 16 мм; f/8; 1/30 с; ISO 100 | 16 мм; f/8; 1/30 с; ISO 100 |
Все сравнимые пары кадров экспонированы одинаково правильно, без той ошибки, которая была замечена нами в предыдущей серии.
Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM виньетирует сильнее своего конкурента; это заметно даже при f/8, а при f/4—f/5,6 может создать впечатление о небольшой недодержке (но это не так).
Резкость и детализация весьма высоки, особенно в центре кадра, и почти не зависят от степени диафрагмирования обоих объективов.
На всех кадрах в центре можно наблюдать достаточно выраженную красно-фиолетовую «окантовку» (fringing), которую можно принять за хроматические аберрации. На самом деле это, скорее, гипервозбуждение тех фотодетекторов сенсора камеры, которые соседствуют с зонами максимальной яркости. Поэтому подобный эффект не удается сколько-нибудь ослабить при диафрагмировании объективов даже до f/8.
Canon EF 16-35mm f/4L IS USM рисует картинку с немного меньшей контрастностью, вследствие чего лучше прорабатывает детали в тенях.
Цветопередача у Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM отличается едва заметным сдвигом в теплые тона.
На паре снимков, представленных ниже, взглянем ранним утром на храм Христа Спасителя с Б. Каменного моста, переносящего автотранспорт через Москву-реку от Боровицкой площади в Замоскворечье. При съемке мы стояли на его левой стороне, обращенной к Кремлю, отвернувшись от солнца, которое вот-вот должно было показаться из-за горизонта. Фокусное расстояние 32 мм; диафрагма f/5,6; ISO 320 (напомним, что установки эквивалентного значения светочувствительности, а равно и баланса белого, были отданы на откуп автоматике).
| Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM | Canon EF 16-35mm f/4L IS USM |
 |
 |
| 32 мм; f/5,6; 1/30 с ; ISO 320 | 32 мм; f/5,6; 1/40 с ; ISO 320 |
Из бросающихся в глаза различий в этой паре кадров отметим недодержку примерно в 1/3 экспозиционной ступени на правом снимке, сделанном с помощью Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Это подтверждают значения длительности выдержки, записанные в Exif (1/40 с против 1/30 с).
В обоих случаях хорошо заметна «подушкообразная» дисторсия (см. выгнутую дугой сплошную линию разметки), причем мы затрудняемся определить, в каком случае она выражена сильнее.
На снимке, сделанном с помощью Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, детализация выше, причем как в центре, так и на периферии. И весьма важно, что это достигнуто, с одной стороны, более выраженной резкостью, а с другой — более выраженным микроконтрастом у более совершенного оптического инструмента. Кстати, и макроконтраст у менее светосильного Canon EF 16-35mm f/4L IS USM несколько ниже, а общий тон изображения — чуть более холодный. И если вторая особенность есть дело вкуса, да к тому же она запросто корректируется при постобработке, то вот контрастность — качество принципиальное. Пользователи считают это особо ценным свойством оптики, а производители всячески стремятся довести до возможного максимума в своих изделиях. Но в фотографической практике с этим качеством все не столь однозначно, и чуть ниже мы убедимся в этом, вернувшись к анализу различий в снимках, сделанных двумя нашими нынешними испытуемыми.
Вторая пара кадров, предлагаемая для оценки, сделана в другой день, но почти в тот же час — на последней минуте перед рассветом на Крылатских холмах с видом на Мнёвники, красную дугу декоративной арки Живописного моста и храм Рождества Богородицы. Фокусное расстояние 28 мм; диафрагма f/5,6; ISO 100.
| Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM | Canon EF 16-35mm f/4L IS USM |
 |
 |
| 28 мм; f/5,6; 1/30 с ; ISO 100 | 28 мм; f/5,6; 1/40 с ; ISO 100 |
Выявленная нами ранее особенность вновь подтверждается: при съемке с помощью Canon EF 16-35mm f/4L IS USM автоматика почему-то допускает недодержку в 1/3 экспозиционной ступени. Из-за этого в выбранной сцене и насыщенность цветов становится более высокой. Другой наш герой, Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, демонстрирует более теплые тона в условиях АББ, а также менее выраженное виньетирование поля кадра.
Резкость в центре даже при рассматривании в масштабе 1:1 не позволяет говорить о превосходстве того или иного объектива. Интересно другое: та самая контрастность изображения, которая, как мы уже выяснили, у Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM ощутимо выше, в этой сцене играет злую шутку: в предрассветном мраке деревья и трава на среднем плане сливаются в мало структурированную черную массу, детали которой плохо различимы даже при увеличении. В то же время, на правом снимке выявилось ценное качество Canon EF 16-35mm f/4L IS USM по смягчению контрастов, подобное эффекту выравнивающих проявителей пленочной эпохи, которое позволяет нам разглядеть в темноте ряды деревьев, поляны на склонах холма и вообще заметно обогатить снимок деталями в тенях.
Теперь посмотрим, что происходит со снимками при максимальном достижимом на обоих объективах значении диафрагмы, то есть при минимальном относительном отверстии. Поводом для этого может стать, например, желание удлинить выдержку и «размазать» движущиеся объекты — те же струи воды. Разумеется, правильнее использовать для этой цели нейтральный серый фильтр, уменьшающий светопропускание оптической системы на требуемое число ступеней экспозиции, однако такие фильтры не всегда оказываются под рукой. Поэтому диафрагмирование до максимума может помочь самым существенным образом, особенно если этот самый максимум составляет f/22, как у обоих наших испытуемых.
Пара снимков, приведенных ниже, сделана в парке усадьбы Царицыно (Москва) при минимальном фокусном расстоянии (16 мм) и максимально закрытой диафрагме (f/22).
| Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM | Canon EF 16-35mm f/4L IS USM |
 |
 |
| 16 мм; f/22; 1/50 с; ISO 100 | 16 мм; f/22; 1/50 с; ISO 100 |
Автоматика точно установила значение выдержки (1/50 с в обоих случаях), однако при этом снимок, сделанный с помощью Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, выглядит чуть недоэкспонированным. Но это мелочи, а важно другое: на полностью закрытой диафрагме потеря резкости у него выражена более существенно, причем не только на периферии, но и в центре. Если у Canon EF 16-35mm f/4L IS USM она еще терпима, то у конкурента становится уже неприятной. Впрочем, у Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM более выражен эффект «смаза» струй воды — очевидно, по той же причине.
Съемка в контражуре
Известно, что съемки против солнца лучше избегать. Известный ревьюер фототехники Кен Рокуэлл (Ken Rockwell) традиционно использует по этому поводу такой оборот: «если вы достаточно ненормальны, чтобы снимать против солнца…» (if you"re crazy enough to look directly into the disk of the sun). Выходит, что эта фраза относится к настоящему материалу, ибо полагаем, что для сверхширокоугольных объективов устойчивость к прямому солнечному свету есть требование обязательное. Ведь из-за широкого угла зрения исключить солнце из кадра не всегда возможно. Поэтому оценим, как ведут себя наши испытуемые именно в таких ситуациях.
Вот что происходит на рассвете, когда солнце стоит очень низко.
| Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM | Canon EF 16-35mm f/4L IS USM |
 |
 |
| 16 мм; f/8; 1/100 с; ISO 100 | 16 мм; f/8; 1/80 с; ISO 100 |
Правый снимок явно недодержан (—2/3 EV), но это не позволяет скрыть рефлексы с поверхностей линз (то есть «зайцев», как принято выражаться на фотожаргоне). В обоих случаях они множественные, представлены не только небольшими яркими точками, но и достаточно крупными пятнами. Такую работу по выведению «зайцев» мы склонны оценивать «на троечку», не выше.
Если же солнце стоит уже достаточно высоко, то картина становится совершенно иной.
| Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM | Canon EF 16-35mm f/4L IS USM |
 |
 |
| 16 мм; f/8; 1/500 с; ISO 100 | 16 мм; f/8; 1/800 с; ISO 100 |
Это тоже утро, но в другой день и значительно позже (около 10 часов). Как видим, на снимках нет и следа того, что мы видели на двух фото выше. Более того, форма лепестков диафрагмы в обоих случаях дала возможность получить многочисленные хорошо выраженные лучи вокруг солнечного диска. Оба испытуемых отработали сцены отлично. Заметим, что между этой и предыдущей оценками нет никакого противоречия: «зайцеловкость» оптики очень сильно зависит от угла падения прямых солнечных лучей, и чем он (угол) больше, тем объективам проще справиться с этим недостатком.
Размытие переднего и заднего планов
Мы не откроем Америки, сообщив, что широкоугольные (а тем более — сверхширокоугольные) объективы не созданы для того, чтобы демонстрировать красивую картину размытия (бокэ). Это осложняет, во-первых, очень значительная глубина резкости (даже при раскрытой диафрагме), а во-вторых, высокие требования к резкости в тех сценах, которые снимают с помощью подобной оптики. Тем не менее, это не означает, что приемлемое бокэ получить нельзя.
Сначала посмотрим, что происходит с передним планом, если он располагается вне зоны резкости при сильном диафрагмировании объектива.
Если передний план расположен на дистанции 15-30 см от передней линзы, а фокусировка производится по заднему плану «на бесконечность», то даже при f/8 объекты на переднем плане не удается сделать резкими. Впрочем, они в данном случае играют второстепенную роль, служа лишь естественным обрамлением здания сзади. Поэтому нам захотелось оценить, хороша ли картина фронтального размытия (переднего бокэ). Сказать, что мы видим нечто весьма приятное, конечно же нельзя. То есть степень размытия сама по себе невелика; сохраняется (пусть и нечеткая) пестрая структура объектов, которые все же изрядно мешают восприятию того, что должно обращать на себя внимание в первую очередь — колоннады на заднем плане.
| Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM |
 |
| 35 мм; f/2,8; 1/80 c; ISO 100 |
 |
| 16 мм; f/2,8; 1/800 c; ISO 100 |
И при максимальном (35 мм), и при минимальном (16 мм) фокусном расстоянии с полным раскрытием диафрагмы заднее бокэ выглядит столь же бедновато, как и переднее. Здесь, очевидно, большего ожидать не приходится, поскольку фоновые объекты недостаточно сильно удалены от точки фокусировки. Это касается не только более светосильного и дорогого объектива, но и его конкурента. Кстати, а что же конкурент?
| Canon EF 16-35mm f/4L IS USM |
 |
| 35 мм; f/4; 1/1000 c; ISO 100 |
Canon EF 16-35mm f/4L IS USM по картине размытия почти ничем не отличается. На фото выше выручает сюжет, а не оптические свойства этого объектива. Впрочем, на этом снимке мы хотели проиллюстрировать, что при фокусном 35 мм и значении диафрагмы f/4, в принципе, можно получить приемлемое бокэ (приемлемое , но не более того).
А теперь несколько иллюстраций того, зачем вообще нужен сверхширокоугольный зум. На трех фото ниже покажем, как мы работали над кадром. Параметры съемки: f/8; 1/100 c; ISO 100.
На втором этапе решили опустить горизонт так, чтобы линия парапета набережной превратилась в серую плоскость. Стало чуть лучше, но все равно чего-то не хватало.
 |
| 25 мм; f/8; 1/100 с; ISO 100 |
Эврика! Стоило увеличить фокусное расстояние до 25 мм (и соответственно масштаб изображения), как исчез явно мешавший мост и досадно яркая стена здания у правого края кадра. Если бы не зум-объектив, потребовалось бы либо заменить его на другой, либо обрезать снимок в ходе постобработки.
Остальные фото, полученные в ходе практической фотосъемки, мы собрали в галерее без комментариев.
Итого по практической съемке
Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM и Canon EF 16-35mm f/4L IS USM — не только интересные и полезные, но зачастую и совершенно необходимые оптические инструменты. В практической работе более светосильный является, естественно, и менее удобным, так как он значительно тяжелее и крупнее. Вместе с тем, будучи более совершенным с точки зрения технологий проектирования и изготовления оптики, он позволяет получать более резкие и контрастные снимки, чем эволюционно менее новый и менее светосильный конкурент.
Оба объектива хорошо работают против солнца и позволяют рисовать множественные красивые лучики от источников света за вычетом одного «но»: в тяжелых условиях, при рассветном солнце, когда высота его стояния над горизонтом невелика, оба объектива допускают образование «зайцев», то есть рефлексов с поверхностей линз.
Canon EF 16-35mm f/4L IS USM в диапазоне значений диафрагм f/4—f/8 несколько уступает более светосильному конкуренту по резкости и детализации, но при максимальном диафрагмировании (f/22) обнаруживает явное превосходство.
Главное достоинство Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM — это светосила, которая больше на целую ступень. Однако оптический стабилизатор менее светосильного конкурента позволяет ему получить выигрыш в 4 ступени, как если бы мы имели дело с максимальным раскрытием f/1.0. Правда, очень часто для предотвращения «смаза» движущихся объектов приходится выбирать более короткую выдержку, чем та, которая становится доступной при использовании стабилизатора, и в таком случае даже максимальное раскрытие f/4 спасти не сможет.
Последний фактор (светосила против стабилизатора), пожалуй, является определяющим для выбора объектива. Если вам действительно необходима светосила (выигрыш примерно в полторы ступени), то ваш выбор — Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM. Если же эти полторы ступени вы скомпенсируете стабилизатором (например, не снимаете широкоугольниками динамичные объекты), то вполне можно обойтись не таким дорогим и массивным Canon EF 16-35mm f/4L IS USM.
| Галерея фото: Михаил Рыбаков |
|||
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
Компания Canon выпустила свежий фотоаппарат под именем PowerShot G16. Он пришел на замену модели PowerShot G15, однако был без особого энтузиазма встречен в кругах фотографов. Мы уже упоминали о PowerShot G16 ранее на страницах 24Gadget, а сейчас пришло время рассмотреть новинку и причины отсутствия у нее большого успеха подробнее.
Внешний вид
Модель немного выделяется из линейки компактных камер своими чуть большими габаритами. Это объясняется большим набором элементов ручного управления, а также оптическим, а не цифровым, видоискателем. Корпус изготовлен из магниевого сплава. Его габариты составляют 108,8 х 75,9 х 40,3 мм. Масса в полном сборе достигает 354 грамм, что кажется довольно увесисто относительно размера. Сама компоновка и органы управления вполне стандартны. Все необходимые настройки доступны для регулировки пальцами правой руки. На задней панели расположен 3-х дюймовый TFT-экран. Вопреки вероятным ожиданиям, он не откидывающийся, не поворотный, и даже не сенсорный.
На верхней части корпуса имеется стандартный разъем для подключения дополнительного оборудования. Прямо под них располагается оптический видоискатель с колесиком подстройки диоптрий. Все прочие настроечные колесики обладают довольно агрессивной граненной насечкой для лучшего контроля. Ручка удержания имеет резиноподобное покрытие. К сожалению, ее эргономика многим может показаться не слишком удобной. Кнопка спуска затвора имеет двухступенчатый ход, который, увы, не отличается должной плавностью. Стандартный объектив оснащен резьбой для установки насадки LA-DC58L, которая в свою очередь дает возможность использовать различные светофильтры или аксессуары. Оптика защищена встроенным шторками, которые автоматически открываются при включении камеры. В наличии встроенная подпружиненная вспышка, которая прячется в нише корпуса. Общее качество сборки на высоком уровне.
Техническое оснащение
Камера оснащена новым сенсором с технологией технология обратной засветки BSI. Он имеет разрешение 12,1 мегапикселя и чувствительность в диапазоне 80 - 12800 единиц ISO. Производитель позиционирует новшество в качестве основного преимущества, однако по результатам тестов выяснилось, что новая матрица имеет более высокий уровень шумов на высокой чувствительности, чем модель G15. Объектив остался прежним. Он имеет f/1.8–f/2.8 и фокус 28–140 мм в 35-мм эквиваленте. PowerShot G16 получил встроенный модуль WiFi. Он может использоваться для удаленного просмотра снятых материалов с помощью планшетного компьютера или смартфона. Фотоаппарат определяется как обычная точка доступа. А вот возможность удаленного управления съемкой отсутствует. Также имеется HDMI порт для подключения к телевизору, защищенный откидывающейся крышкой, и еще один универсальный коммуникационный порт, который используется для тех же целей, или в качестве USB. Для сохранения снятых материалов используются карты SD, SDHC или SDXC.
Оптический видоискатель меняет свое поле зрения вместе с изменением фокусировки объектива. При записи видео оптический видоискатель не работает. Также он не может использоваться вместе с автофокусом в режиме определения лица. Поддерживаются режимы видеосъемки: 1920 × 1080 со скоростью 60/30 к/с, 1280 × 720 со скоростью 30 к/с, 640 × 480 со скоростью 30/120 к/с, и 320 × 240 при 240 к/с. Автофокус работает быстро и четко. Поддерживается опция серийной фотосъемки. Интерфейс меню подобен другим моделям Canon. Имеется стандартный набор режимов и эффектов. Можно настроить собственное подменю для быстрого доступа к нужным опциям.
Дисплей
Диагональ TFT-экрана составляет 3 дюйма, общее разрешение 921 000 пикселей. Имеется возможность пятиступенчатой регулировки яркости. Сенсорный ввод отсутствует.
Автономность
Емкость аккумулятора составляет 920 мА*ч. По заявлению производителя, этого хватит на 350 снимков подряд. А если не включать дисплей, то на целых 770 кадров. Полная зарядка длится 1,5 часа. Также имеется возможность подключить внешнюю батарею.
Примеры снимков
Плюсы
Быстрая фокусировка
- отличное качество видео
- удобное ручное управление
Минусы
Относительно большие габариты в своем классе
- шумы на высокой чувствительности
- нет дистанционного управления
Вердикт
Canon PowerShot G16 недалеко ушла от предшествующей модели PowerShot G15, не намного выиграла в качестве съемки видео, и потеряла в режиме фото. Наличие интерфейса WiFi, без полноценного удаленного управления, оказывается не особо нужным. Можно смело признать проект неудачным и рассматривать другие варианты.
2 года назад
Отличная скорость серийной съемки. Качество получаемых фото Видео 120 кадров/сек Прекрасно снимает под водой (как известно цвета там сильно ухудшаются с большей глубиной)
2 года назад
высокая светочувствительность и скорость съемки в серийном режиме
2 года назад
Компактный по сравнению с "зеркалкой". Невысокий уровень шума. Удобное управление. Адекватная цена
2 года назад
Легкий и компактный. Качественные снимки и видео.
2 года назад
Компактность, -неплохое качество изображения, -просто-таки шикарная эргономика управления камерой: она отлично лежит в руке, легко и интуитивно управляется, -улучшенный до максимума из возможного режим FullHD видеосъемки - значительный скачок по отношению к предыдущей G15 и не хуже всяких SONY RX-100 II (я специально сравнивал видео в обеих камерах), -хорошая светосила объектива... -отличное, как всегда японское, качество изготовления камеры...
2 года назад
Быстрый AF, легкий, компактный, не привлекает внимания окружающих, можно носить в кармане, достойное качество JPEG, удобные фокусные, ISO 1000 вполне рабочие, идеальный вариант для путешествий налегке.
2 года назад
Компактный, удобно держать в одной руке, отличная фото и видеосъёмка.
2 года назад
2 года назад
Очень шустрая серийная съёмка
2 года назад
Отдельное колесико для поправки экспокоррекции - не надо лезть в меню; ручные установки выдержки и диафрагмы; видео можно включить сразу, нажатием одной кнопки, качество отличное; ручная фокусировка - пригодится ночью и вечером, когда автофокус может затупить; наличие видоискателя - позволяет сэкономить заряд батареи, выключив экран; моментальное включение и выключение; хорошее макро; датчик автоматической ориентации фото; съемка в RAW; быстрый автофокус; исо от 80 ед.; компактность; металлический брутальный матовый черный корпус, на котором не остаются следу от рук; резиновый выступ для пальцев руки - улучшается хват; ремешок в комплекте - удобно повесить под куртку зимой и ничего не выпирает; большой экран; светосильный объектив; удобное и понятное меню; наличие ВиФи:)
2 года назад
Маловат zoom
При активной съемке быстро садится аккумулятор
2 года назад
не выявил
2 года назад
Хотелось бы объектив с шириной от 24 мм.Оптический видоискатель - впрочем, на него можно и не обращать внимание
2 года назад
Wi-fi соединение с фотоаппаратом так и не заработало.
2 года назад
Хотелось бы чуть пошире широкий угол, и побольше матрицу, чтоб качество снимков стало вообще отличным, но тогда и размеры камеры увеличатся значительно, или не увеличатся, но тогда придется пожертвовать либо диапазоном фокусных расстояний, либо светосилой, и камера станет менее универсальной...
-звук при видеосъемке мог бы быть чуть получше (мог бы быть чуть более эффективным фильтр шумов)
2 года назад
Для компакта их глупо искать, они все известны ещё до покупки, аппарат полностью соответствует своему назначению. ХА иногда вылезают, если фото ценное - их можно легко убрать в фотошопе, например. От оптического видоискателя толку никакого, лучше бы электронный поставили.
2 года назад
Иногда промахивается фокус в режиме авто.
2 года назад
хотелось бы большей гаммы цветопередачи.
2 года назад
Шторки! А точнее их расстояние до линзы. Если на линзу попадает песчинка и её вовремя не сдуть, то шторки ею поцарапают объектив. Вообще странно, что эта болезнь G серии не устранена до сих пор:(
- Wi-Fi. Зачем оно тут я так и не понял. Гнать фотки? Быстрее камеру подцепить...
- Частенько баланс белого грешит:(
2 года назад
Т.к. у меня близорукость, то даже максимальная диоптрийная поправка видоискателя не дает полностью четкого изображения в нем; кнопка просмотра фотографии вынесена в маленькое, неудобное для меня место - между видоискателем и колесом поправки экспозиции; отсутствие инструкции в комплекте (в принципе, не беда - можно легко найти в Сети)
Повсеместное распространение смартфонов и планшетов привело к закату недорогих фотокамер, называемых в народе «мыльницами», поскольку многих рядовых потребителей устраивают возможности встроенных в мобильники камер. Но когда пользователь начинает немного разбираться в фотографии и впервые разочаровывается в результатах съемки после турпоездки, у него появляется желание обзавестись настоящим аппаратом, способным снимать разные события без осечек. Чтобы получить ощутимый прирост в качестве, покупателю стоит не скупиться и обратить внимание на продвинутые компактные камеры, такие как Canon PowerShot G16.
Текст и фото: Антон ШАРАПОВ
Canon PowerShot G16. Общий вид.
Технические характеристики
Сенсор — BSI-CMOS, 7,74×5,58 мм, форм-фактор 1/1.7”, разрешение до 12,1 млн пикс. (4:3);
Объектив — жестко встроенный, с переменным ФР, 28-140 мм, F1.8-2.8;
Стабилизация изображения — оптическая, 5-осевая, встроена в объектив;
Видоискатель — встроенный оптический;
Дисплей — встроенный, диагональ 7,5 см, 920 000 точек;
Фокусировка — автоматическая по контрасту и ручная, 9 или 1 точка, распознавание лиц, автофокусировка покадровая/непрерывная, минимальное расстояние 1 см;
Диапазоны выдержек — 1/4000 до 15 с;
Режимы съемки — P, A, S, M, полностью автоматический, 58 распознаваемых сцен, режим Hybrid Auto, HDR, интеллектуальный затвор;
Экспозамер — матричный, центрально-взвешенный, точечный;
Вспышка — встроенная, радиус действия до 7 м, время короткой синхронизации 1/4000 с;
Чувствительность — от 80 до 12800 ISO;
Форматы фото — RAW (CR2), RAW+JPG, JPG (2 уровня сжатия);
Карты памяти — SD, SDHC, SDXC, UHS-1 SD;
Серийная съемка — 12,2 кадров/с (до 5 кадров), 9,3 кадров/с (до 522 кадров), 5,7 кадров/с (с АФ);
Интервальная видеосъемка звезд — 15 кадр/с
Видеосъемка — до Full HD (1920х1080@60 кадров/с). Итоговый формат MP4 (H.264);
Интерфейсы — miniUSB, miniHDMI, Wi-Fi;
Питание — батарея 7,4 В, 920 мАч;
Размеры — 108,8×75,9×40,3 мм;
Вес — 356 г (с батареей и картой памяти);
Ориентировочная розничная цена — 21 800 рублей.
Неискушенный в технике потребитель очень часто «клюет» на внешнюю сторону техноновинки, не задумываясь над тем, много ли передовых технологий она использует, давно ли производитель присутствует на рынке и в силу этого — обладает богатым опытом создания определенного класса продукции. Ведь даже у именитого производителя могут быть «сырые» новинки, с которыми он только начал выходить в новую для себя нишу рынка, и в таком экспериментальном проекте инновации ещё не обкатаны в достаточной мере.
С семейством камер Canon PowerShot G ситуация совершенно другая, поскольку история её развития насчитывает более десятка лет, и концепция этого семейства, без всяких сомнений, зрелая. Конечно, некоторые приоритеты при эволюции семейства менялись с учетом текущих требований рынка, но основа сохранилась, и к настоящему моменту в семейство G по-прежнему входят компактные камеры, которые оснащены сенсором увеличенного размера, светосильным объективом повышенной кратности и продвинутыми функциями и настройками.
Основные преимущества модели Canon PowerShot G16
Эволюция камер семейства Canon PowerShot G привела к тому, что из довольно громоздких и неторопливых (по нынешним меркам) камер они превратились в компактные сгустки высоких технологий. Причем при последнем серьезном изменении дизайна (переход от модели G12 к G15), похоже, главным трендом как раз была миниатюризация. В результате камера лишилась подвижности ЖК-дисплея (при этом его разрешение удвоилось), но зато стала немного короче и похудела сразу на8 мм. Такой же корпус сохранился и у самой последней модели — G16.
Основным средством достижения высокого качества снимков компания-производитель называет систему Canon HS, которая включает в себя сенсор с увеличенными ячейками, собирающими больше света и мощный процессор обработки изображения. К тому же сенсор по площади превосходит те, что ставятся в типовые компактные камеры (форм-фактор 1/1.7” вместо 1/2.3”). Этот продвинутый элемент оптической системы камеры вполне естественно дополняется качественным зум-объективом с высокой светосилой.
Осталось обратить внимание на то, что опытным фотографам камера предлагает удобные настройки основных параметров, то есть у них есть все составляющие успешной съемки.
Конструкция и эргономика
Как уже сказано выше, при последней перекройке дизайна корпус камеры стал значительно тоньше. Теперь она помещается не только в боковой карман куртки или пальто, но и в задний карман джинсов. Хотя конструкция и комплект поставки камеры предусматривают ношение G16 на шейном ремешке, вполне можно использовать и подходящий кистевой, поскольку весит камера довольно мало (356 г). Собственно, так и поступил автор статьи, поскольку это, без проигрыша в комфорте, заметно сократило место в сумке и позволило при необходимости засовывать камеру в задний карман джинсов.
Canon PowerShot G16. Вид сверху в рабочем состоянии.
Камера выполнена в легком, но прочном, корпусе из магниевого сплава. Она удобно и надежно лежит в руке благодаря двум накладкам из резиноподобного материала. Большая покрывает весь выступ на передней панели, а маленькая находится сзади, в привычном месте под большим пальцем.
Если держать камеру большим и средним пальцами, то удобно включать питание, управлять рычажком зуммирования и нажимать кнопку спуска затвора. При этом хвате можно изловчиться и большим пальцем надавить кнопку активации видеосъемки. Сделать это получится только осознанно, поскольку эта маленькая кнопочка сильно заглублена в корпус.
При съемке удобно вращать большим пальцем диск экспокоррекции, а указательным — либо диск выбора режимов, либо управляющее колесо на передней панели. Если же придерживать камеру левой рукой, становится удобно работать с многочисленными органами управления, — мультиселектором, окружающими его четырьмя кнопками и второй маленькой кнопкой S, которая для защиты от случайного нажатия заглублена в корпус так же, как и кнопка видеозаписи.
Canon PowerShot G16. Вид сзади.
Как и в большинстве компактных камер, отсек для карты памяти совмещен с аккумуляторным. А все немногочисленные интерфейсы сосредоточены на правом боку под единой пластиковой крышкой-заглушкой. Зум-объектив в нерабочем положении полностью убирается внутрь корпуса камеры и защищается автоматически закрываемой шторкой. В целом, качество сборки камеры не вызывает никаких нареканий. Конструкция выглядит прочной и надежной — эдакий маленький высокотехнологичный кирпичик.
Функциональные возможности
По своим функциональным возможностям камера G16 во многом пересекается с флагманской моделью семейства Canon PowerShot G — G1 X Mark II, а по некоторым характеристикам даже её превосходит. Но, начнём рассказывать обо всём по порядку.
Оценить потенциал камеры обычно можно сразу, поискав взглядом на верхней крышке корпуса диск выбора режимов съемки. Уже одно его присутствие говорит о том, что камера рассчитана не только на тех, кто делает все снимки в автоматическом режиме, но и на более опытных фотографов, которые знают, что хотят получить от камеры и как ее настроить на требуемый результат. Или хотя бы на тех, кто планирует разобраться в возможностях камеры и осознанно использовать те или иные ее функции. Для опытных фотографов Canon PowerShot G16 предлагает диск с так называемыми творческими режимами (P/A/S/M) и кнопку для сохранения пользовательских настроек.
Ниже диска режимов расположен диск экспокоррекции. В умелых руках это очень удобный инструмент управления экспозицией. Наличие такого диска на корпусе в последние годы стало признаком продвинутости камеры. Также любого энтузиаста обрадует подбор функций, вызываемых с помощью кнопок, расположенных вокруг мультиселектора: настройка ISO, блокировка экспозиции (AEL), выбор положения зоны фокусировки и вызов главного меню.
В центре самого мультиселектора находится кнопка FUNC./SET, которая традиционно для камер Canon вызывает контекстное меню со множеством настроек. Для вызова ещё одной, очень важной для конкретного фотографа настройки, предусмотрена отдельная перепрограммируемая кнопка S, которой можно назначить одну из 19 доступных функций. Впрочем, и кнопку быстрой активации видеосъемки тоже можно перепрограммировать на вызов ещё одной функции.
Но вернемся к описанию диска режимов. Новичков, а также тех, кто впервые взял в руки камеру, выручит интеллектуальный автоматический режим, который самостоятельно распознает типовые сюжеты. А тем, кто уже разбирается в особенностях разных типовых сцен, предлагается набор готовых сюжетных программ. Canon PowerShot G16 дает широкие возможности для экспериментов.
Творческие порывы фотографа поддержит набор фильтров для наложения разнообразных эффектов на снимки прямо в камере. Есть возможность «состарить» фотографии, подчеркнуть их настроение при помощи монохромного тонирования или усиления изначальных тонов, изменить до неузнаваемости при помощи «рыбьего глаза», или превратить в плакат, создать дополнительную глубину фону или добавить загадочности при помощи смягчения фокусировки. Функции интеллектуального затвора помогут снять автопортреты и групповые портреты, на которых окажется и сам фотограф.
Особой гордостью производителя являются творческие режимы для съемки звездного неба. Отдельная программа служит для съемки портретов на фоне звезд. Две другие позволяют получить после длительной выдержки четкие снимки неподвижных звезд или оставленных ими на небе световых следов. При помощи покадровой видеосъемки даже можно создать короткий видеофильм с вращающимся небом.
Несколько слов надо сказать про фирменный автоматический гибридный режим. После его активации (например, утром при выходе из дома) перед каждым фотоснимком будет записываться мини-ролик длительностью 2-4 секунды. Затем их можно объединить в видеоотчет про весь съемочный день.
Последний значок на диске режимов — с изображением видеокамеры — напоминает, что модель PowerShot G16 способна записывать видео в формате Full HD с частотой 60 кадров/с, чего не может предложить даже флагманский компакт PowerShot G1 X Mark II.
Коммуникационные возможности
В любой современной камере сегодня есть средства беспроводной связи, и камера Сanon PowerShot G16 — не исключение. Встроенный Wi-Fi- модуль обеспечил её владельцу такие дополнительные возможности, как дистанционное управление съемкой, отправка отснятого материала в другие камеры Canon, в мобильные устройства, на настольные компьютеры и печатающие устройства и в интернет-ресурсы. Также через мобильные устройства камера может получить координаты GPS, нужные для привязки снимков к месту съемки.
Возможности встроенного в камеру Wi-Fi-модуля
Беспроводная связь Wi-Fi позволяет соединяться с внешними устройствами, как напрямую, так и через внешнюю точку доступа. Для совместной работы камеры с мобильными устройствами на них необходимо предварительно установить приложение CameraWindow. Оно позволит скачивать снимки из камеры в телефон, а также использовать его в качестве пульта ДУ при съемке.
Официальным владельцам фототехники компания Canon предлагает онлайн-сервис Image Gateway, включающий облачное хранилище данных и онлайн-альбомы. После регистрации своей камеры на сайте сервиса пользователю становится доступна удобная функция автоматической синхронизации не сохраненных вне камеры снимков. Причем сделать копию можно и в онлайн-сервисе, и на компьютере. Для максимального упрощения этого процесса одна из кнопок на корпусе камеры может выполнять активацию сервиса Canon Image Gateway.
Практическая съемка
Пятикратный зум камеры может показаться не слишком мощным, зато оптика в PowerShot G16 качественная и светосильная. Диапазон фокусных расстояний перекрывает типовые сюжеты, начиная от пейзажей и заканчивая портретами и репортажами. Конечно, угла охвата на минимальном ФР зума (28 ммв эквиваленте) не всегда будет достаточно при архитектурной съемке в городе, но если имеется возможность отойти подальше, то проблема исчезает, к тому же вы получите снимки с меньшими перспективными искажениями.
Дневная съемка на минимальном зуме. Хорошая детализация и резкость по всему полю кадра. ISO 125, F4.0, 1/1250 с, 28 мм
Широкоугольная пейзажная съемка в пасмурный день. Из-за большой площади неба в кадре потребовалась небольшая положительная экспокоррекция для осветления теней. ISO 125, F8.0, 1/60 с, 0,33 EV, 28 мм
В другом крайнем положении зум-объектива 140-мм «телевик» позволит в той же городской суете довольно успешно поохотиться за забавными сценками и необычными персонажами, а также «дотянуться» до интересных архитектурных деталей и объектов.
Дневная съемка на максимальном зуме. Отличная детализация вплоть до текстуры камня. ISO 125, F4.5, 1/250 с, 0,33 EV, 140 мм
Дневная съемка на максимальном зуме. Убедительная передача полутонов и хорошая детализация. ISO 80, F4.0, 1/1250 с, 140 мм
По моему впечатлению, зум получился шустрым: из одного крайнего положения в другое он переводится всего за пару секунд. А быстрее и не надо — иначе будет сложно «попадать» в нужное увеличение.
Дневная съемка забавного момента на максимальном зуме. ISO 80, F4.0, 1/500 с, 140 мм
Автофокусировка работает уверенно и быстро. Конечно, как и всякую систему контрастного типа, её смущают поверхности и предметы с плавно окрашенной неконтрастной поверхностью. Тем не менее, легко веришь заявлениям производителя о том, что по сравнению с предыдущей моделью скорость автофокусировки была существенно увеличена.
В модели PowerShot G16 скорость фокусировки значительно увеличена, а время реакции (лаг) сокращено.
При наличии определенного навыка камера позволяет и портрет навскидку снять, и интересный спонтанный момент не упустить.
Двойной портрет, который удалось снять благодаря быстрой реакции системы автофокусировки. ISO 80, F2.8, 1/250 с, 140 мм
Портрет, снятый в приглушенном контровом свете с положительной экспокоррекцией. ISO 80, F4.0, 1/250 с, 1,0E V, 140 мм
Хорошо показала себя камера G16 и в серийной съемке, которая может продолжаться, пока не отпущена кнопка спуска или не закончилось место на карте памяти (или снято более 522 кадра). Автофокус способен держаться за главный объект, даже когда перед ним возникают помехи. Удобно то, что при воспроизведении в камере автоматика может выделить каждую серию снимков и по определенной команде показывать ее отдельно, столько раз, сколько желаете. Это удобно для подробного изучения какого-нибудь спортивного движения, трюка или уникального момента.
Образец непрерывной серийной съемки. ISO 160, F4.0, 1/400 с, 74 мм
Чего не хватает любителям вручную играться с точкой фокуса, так это большого фокусировочного кольца на объективе, как, например, у флагманской модели Сanon G1 X Mark II. Для ручной фокусировки в G16 применяется кольцо мультиселектора.
Грубо выставить дистанцию помогает экранная шкала, на которой указывается метраж, а более точную настройку по ЖК-экрану обеспечивает фирменная функция Focus Peaking. Она подсвечивает контуры находящихся в фокусе объектов одним из выбранных цветов: желтым, синим или красным. С помощью боковой кнопки мультиселектора изображение можно дополнительно увеличить в два или четыре раза.
Поскольку в камере ЖК-экран неподвижный, если при съемке держать ее значительно выше или ниже уровня глаз, приходится смотреть на картинку под приличным углом. И надо сказать, что такое визирование удавалось даже в солнечную погоду, т.е. экран достаточно яркий даже при нулевой настройке и имеет хорошие углы обзора.
Пейзаж, открывшийся впереди в узком пространстве, был снят в телеположении зума поверх голов туристов, идущих впереди. ISO 80, F4.0, 1/400 с, 109 мм
В качестве визира также можно использовать простенький оптический видоискатель туннельного типа. Он обладает сопряженной с зумом подстройкой коэффициента увеличения, а также диоптрийной настройкой, но всё же не слишком удобен. Хотя он бывал весьма полезным при необходимости жесткой экономии заряда батареи — ведь ЖК-экран можно полностью отключить кнопкой DISP, кадрируя только по видоискателю.
При съемке в условиях слабого освещения огромную пользу оказывает фирменная интеллектуальная система оптической стабилизации. Её эффективность была оценена проверенным способом: камерой было сделано несколько серий снимков на разных выдержках и посчитана доля четких снимков.
Фокусное расстояние было выбрано близким к нормальному (50 ммв эквиваленте), а в качестве точки старта взята выдержка, отстоящая от так называемой безопасной примерно на 2 ступени, т.е. 1/15 с. При этом значении, как и следовало ожидать, все снимки получились четкими. Такой же результат был получен и при удвоении выдержки (до 1/8 с). На следующем шаге (1/4 с) процент четких снимков снизился до 60%, а при следующем удвоении выдержки — до 40%. При длительности выдержки ровно 1 секунда получить четкие снимки не удалось вовсе.
Ночные снимки, которые демонстрируют работу системы Intelligent IS при съемке с рук на выдержках 1/2 с, 1/4 с, 1/8 с.
Стоит обратить внимание на то, что при выдержке 1/8 с камера выдавала стабильно четкие снимки, а автоматика использовала невысокое значение ISO (320). Таким образом, качество картинки практически не пострадало, ни от нечеткости, ни от цифрового шума, и в результате мы получили при съемке без штатива достойные кадры ночного пейзажа с хорошей детализацией.
В случаях, когда в ночном сюжете присутствует движение, которое нежелательно размывать, на выручку придет сюжетная программа «Ночная съемка с рук». Она подбирает выдержку не длиннее 1/50 с (если позволяет освещение, то и короче) и делает серию снимков, а затем объединяет их информацию в один кадр. Несмотря на то, что этой программой используются высокие значения ISO, при обработке цифровой шум эффективно устраняется.
Пример съемки в сюжетной программе «Ночная съемка с рук». ISO 1250, F2.0, 1/100 с, 35 мм
Пример съемки в сюжетной программе «Ночная съемка с рук». ISO 1600, F2.5, 1/80 с, -0,67 EV, 78 мм
Заострив внимание на цифровом шуме, подчеркнем, что для камеры с небольшим сенсором (относительно зеркальных камер) применение высоких значений ISO более критично, причем как ночью, так и днем.
Пример съемки в помещении с большой отрицательной экспокоррекцией. ISO 640, F5.6, 1/200 с, -1,67 EV, 103 мм
Пример съемки в большом помещении со смешанным (дневное + искусственное) освещением. ISO 800, F2.2, 1/60 с, 42 мм
Пейзажная съемка в пасмурный день, потребовавшая применения высокого значения чувствительности. Влияние цифрового шума на детализацию умеренное. ISO 1000, F8.0, 1/160 с, 67 мм
Съемка в помещении на максимальном зуме и при открытой диафрагме. Несмотря на использование высокой чувствительности, уровень детализации находится на приемлемом уровне. ISO 1600, F2.8, 1/250 с, 140 мм
Результаты ночной тестовой съемки показали, что попиксельная детализация начинает заметно ухудшаться примерно от значения ISO 1600, и на ISO 3200 она уже серьезно «замылена», не считая контрастных ярких деталей на темном фоне. Если же рассматривать качество в целом, то картинка сохраняет достойный вид до ISO 3200, а порою и до ISO 4000.
Специфика небольшого сенсора проявляется и в том, что мелкую детализацию можно улучшить, если несильно прикрывать диафрагму при пейзажной съемке: при F3.2 она может оказаться заметно лучше, чем при F5.6 (при прочих равных настройках). Объясняется это и тем, что глубины резкости для пейзажа хватит даже на почти открытой диафрагме, но при этом появится возможность снимать на более короткой выдержке (это уменьшит вероятность смаза), а на сенсор попадет больше света, что снизит влияние цифрового шума.
Продолжая тему небольшого сенсора, добавим, что с помощью оптической системы компакта G16, конечно, гораздо сложнее, чем с помощью «зеркалки», получить малую глубину резкости. Но если достаточно внимательно относиться к заднему плану и правильно строить кадр, то можно и этой малюткой получать снимки с красиво размытым фоном. В основном это будут снимки, сделанные с коротких дистанций.
Съемка в встречно-боковом свете на открытой диафрагме. Хорошая детализация в фокусе и красивое размытие заднего плана. ISO 100, F2.8, 1/250 с, 140 мм
Пример красивого бокэ при съемке крупным планом на открытой диафрагме. ISO 80, F2.8, 1/200 с, 84 мм
С точки зрения цветопередачи, тестовая съемка смогла только порадовать. При стандартных настройках на снимках цвета получаются естественные и в меру насыщенные, но не кричащие. Автобаланс белого уверенно справляется с правильной цветопередачей.
Натюрморт, сделанный в помещении при смешанном искусственном освещении, с фокусировкой через стекло. Цветопередача убедительная. ISO 800, F5.6, 1/60 с, 86 мм
Для расширения динамического диапазона в камере имеются функции автокоррекции ДД (влияет на проработку светов) и автокоррекции теней. Но пользователи должны взять на заметку, что если они в настройках выберут одновременную двойную запись снимков (JPG+RAW), то описанные выше функции отключатся. И тогда при съемке высококонтрастных сюжетов самые светлые оттенки картинок, записанных в JPG, имеют шансы не вписаться в динамический диапазон. Однако дубль, сохраненный в RAW-формате при отработке в конверторе обычно решает эту проблему.
Дневная широкоугольная пейзажная съемка. Слишком высокий контраст сцены: имеются потери в светах. ISO 80, F4.0, 1/640 с, 28 мм
Дневная широкоугольная пейзажная съемка. В результате обработкиRAW-файла в конверторе Adobe Camera RAW восстановлена информация в светах. ISO 80, F4.0, 1/640 с, 28 мм
Выводы
После тестирования в самых разных условиях, камера Canon PowerShot G16 оставила о себе весьма положительное впечатление. Она хорошо показала себя при съемке в дневное и ночное время, не давала осечек, когда требовалось моментально на ходу запечатлеть какой-либо интересный момент, хорошо зарекомендовала себя при скоростной серийной съемке и видеозаписи.
Благодаря качественному зум-объективу, современному процессору и гибким ручным настройкам, эта камера в руках опытного фотографа может решать весьма непростые творческие задачи.
Множество автоматизированных функций позволит творить и не слишком искушенным в фотографии пользователям. Функции беспроводной связи дадут возможность оперативно делиться своими успехами с друзьями по социальным сетям, где среди смартографов, владелец Canon PowerShot G16 имеет все шансы выделиться по превосходному качеству снимков.
В любом случае, эта камера — весьма серьезный кандидат на роль ежедневной спутницы творческой личности с повышенными требованиями к качеству фото- и видеосъемки.
Сверхскоростная камера PowerShot G16 обеспечивает контроль и производительность, отвечающие требованиям профессионалов, и имеет скоростную автофокусировку, возможность съемки в режиме 9,3 кадра/с, зум-объектив со светосилой f/1.8-2.8 и 5-кратным увеличением, систему HS с процессором DIGIC 6 и режим съемки Full HD со скоростью 60 кадров/с.
Объектив 28 мм и 5-кратный зум
Объектив Canon со светосилой f/1.8-2.8 и возможностью поддерживать широкую максимальную диафрагму даже при полном зумировании позволяет снимать в условиях очень низкой освещенности и при малой выдержке. Гибкий объектив 28 мм с 5-кратным оптическим зумом и 10-кратным увеличением с функцией ZoomPlus.
Система HS
Система HS не имеет себе равных при съемке в условиях слабого освещения, позволяя запечатлеть подлинную атмосферу мгновения без использования вспышки или штатива. Расширенные возможности процессора DIGIC 6 и высокочувствительный CMOS-датчик с 12,1 МП (тип 1/1,7) обеспечивают превосходное качество снимков в любых условиях при чувствительности до ISO 12 800.
Интеллектуальный стабилизатор изображения
Интеллектуальный стабилизатор изображения регулирует оптическую стабилизацию для детализации и четкости снимков даже с полным зумированием и в условиях низкой освещенности. Улучшенный динамический стабилизатор изображения эффективно компенсирует колебания по 5 осям для создания безупречных видеозаписей.
Сверхскоростная съемка в режиме 9,3 кадра/с
Высокоскоростная серийная съемка в полном разрешении с очень быстрым откликом, включая непрерывную серийную съемку 9,3 кадра/с* со скоростью автофокусировки 0,1 сек.
ЖК-экран 7,5 см (3,0-), оптический видоискатель
Крупный ЖК-дисплей PureColor II G (922 000 точек) для превосходного отслеживания. Оптический видоискатель позволяет компоновать снимки в традиционном стиле с улучшенной стабилизацией изображения.
Ручное управление
Передний диск управления обеспечивает легкий доступ к важным настройкам во время съемки. Съемка с полным ручным управлением в формате RAW с поддержкой разных значений соотношения сторон обеспечивает максимальный контроль над композицией и позволяет редактировать снимки с помощью прилагаемого ПО DPP. Улучшенная эргономика и настраиваемое меню FUNC. (ФУНКЦИИ) позволяют адаптировать камеру к вашему стилю съемки.
Full HD 60 кадров/с
Снимайте плавное видео в формате Full HD на профессиональном уровне со скоростью 60 кадров/с со стереозвуком и оптическим зумом в формате MP4, используя расширенные функции, такие как Обработка видеозаписей с сохранением высокой детализации (60p), Усиление контуров фокусировки, Перекодировка видео в камере и фильтр шума ветра.
Wi-Fi и GPS через мобильный телефон
Wi-Fi позволяет легко подключаться к домашним беспроводным сетям, совместимым принтерам и ПК, а также к интеллектуальным устройствам для легкого размещения изображений в Интернете и прикрепления GPS-меток с указанием места проведения съемки. Синхронизация изображений позволяет легко создавать резервные копии на компьютере и в Интернете через CANON iMAGE GATEWAY или Flickr.
Режим Star, съемка с рук в режиме HDR
Снимайте потрясающие звездные ночные пейзажи, следы от звезд, или производите интервальную съемку звезд в режиме Star. Используйте HDR для съемки сцен с высокой контрастностью без штатива или дефокусировку фона для получения красивых эффектов размытия фона в стиле SLR.
Дополнительные аксессуары
Аксессуары включают адаптер для фильтров объектива 58 мм, вспышки Canon Speedlite и водонепроницаемый футляр для подводной съемки на глубине до 40 м.